fictions
MA FEMME, CETTE ANIMALE
CHEYNE – collection Grands Fonds – 2024
A lire en rubrique Presse, différentes critiques de ce livre : Le Matricule des Anges, Marianne, site Poesibao, blog Terre de Femmes
A ECOUTER, PODCAST DE L’EMISSION « ça manque pas de poĂ©sie » Radio B – Radio de l’Ain – Lectures par C. Fusarelli
https://www.radio-b.fr/uploads/emissions/118/podcasts/21597/2025-03-20_118_camanquepasdepoesie.mp3
FRINGALES
ARLEA – collection 1er Mille – 2020
À 5 ans, Hélène Lanscotte reçoit le premier prix de gourmandise. La récompense détrône le péché. Sa vie sera gourmande, exigeante en goûts, curieuse de toutes les saveurs et de tous les mets.
Manger a toujours été un acte simple, naturel et vital pourtant jamais une telle évidence n’aura été disséquée, analysée et cataloguée. Regarde comment tu manges et tu sauras qui tu es. Ce pourrait être l’exergue de ce livre, tout entier consacré à la nourriture et surtout au rapport que l’on entretient avec elle. En une série de portraits, allègrement croqués, Hélène Lanscotte fait le tour de ces mangeurs qui peuplent sa vie, proches, tout proches ou inconnus, observés à la volée, dans des restaurants, des rencontres de hasard, dîners improvisés ou patiemment préparés. De la pinailleuse qui cache son jeu au glouton qui semble jouer sa vie à chaque repas, des habitudes de cuisine aux recettes transmises de génération en génération, elle dresse un panorama sensible et gourmand de ces comportements alimentaires, et ce faisant, parle de la vie tout court. Elle oscille sans cesse entre le coup de fourchette et le coup d’œil, débusquant celle qui n’aime pas, celui qui déguste, ou encore celui qui fait de chaque repas une cérémonie immuable. De quelques miettes, elle fait son essentiel, comme si manger était bien plus que se nourrir, mais aussi se dire et se dévoiler.
A écouter quelques portraits enregistrés Journal Audio du blog Kimamori de Yassi Nasseri
https://www.kimamori.fr/audio-lecture/extrait-3-fringales-dhelene-lanscotte-lu-par-elle/
poésie, prose
AJOURS
Éditions Isabelle Sauvage, 2017
seulement veiller Ă ne pas rompre le charme
mais le jeter loin devant avec la main le bras le reste
encore les oiseaux d’hier l’affolement des feuilles l’Ă©puisement de la vague l’entre-deux de la lumière le cĹ“ur tremblĂ© le jour plissĂ© dans son aube qui n’arrĂŞte pas de se lever au mĂŞme instant
extrait
H. Lanscotte
Le titre, Ajours, et son sous-titre, 43 ouvertures pour commencer le jour, semblent faire référence au Livre des morts égyptien, ou Livre pour sortir au jour…
43 propositions pour une sorte de rite, de rituel, comme celui d’ouvrir la fenêtre chaque matin. La question est peut-être : sur quoi ? Dès les premières lignes, le texte est placé sous le signe du charme, mais aussi du paradoxe. Tout au long se succèdent les propositions ambiguës, selon un dispositif à variations sur le mode : seulement/pas seulement/ encore/mais/mais encore, pas seulement/mais/encore/encore… Mais chacun de ces adverbes ou conjonction exprime-t-il la persistance, la réitération de quelque chose, ou son attente ; le désir (l’injonction) que cette chose cesse, ou qu’elle advienne ? Est-ce surenchère ou antinomie ? Conjuration ou sortilège ?
Une sorte de chant résonne à la lecture, envoûtant, qui célèbre la liberté d’être dans une attention aiguë à tout, à la seconde (l’éphémère), au tremblement de la lumière comme de l’être, au dérisoire, au vaste comme à l’infime. Ouverture des persiennes, dessillement des yeux, ajours, donc, ces jours à l’intérieur d’un motif de broderie ou de dentelle…
Isabelle Sauvage
Revue Texture / 2018
La structure du poème et de la page Ă©tonne d’entrĂ©e, fondĂ©e autour de la bascule : « pas seulement… / mais encore… » avec parfois des rappels, des rĂ©pliques : « seulement… / encore… ». Ă€ partir de lĂ , on a affaire Ă une palanquĂ©e d’images plus Ă©tranges et belles les unes que les autres, d’autant plus Ă©tranges qu’elles n’ont pas forcĂ©ment de rapport entre elles dans le mĂŞme ensemble, et d’autant plus belles qu’elles tĂ©moignent d’une force autonome, mĂŞme dans leur proximitĂ©. « pas seulement la pĂ©riode sanguinolente des fleurs l’extravagance du pĂ©tale le piment aux paupières ». Il y a cependant Ă mon sens deux poussĂ©es rĂ©currentes dans cette apposition d’élĂ©ments verbaux exposĂ©s. D’abord le titre l’affirme, et le sous-titre le confirme : « 43 ouvertures pour commencer le jour », une propension pour le matin et la lumière : « encore l’aube qui se pavane dans le battant du jour », vers qui renvoie Ă la citation prĂ©cĂ©dente.
Mais l’on sent bien que cette inclinaison vers l’aube se veut plus délicate, plus réservée, moins directe et plus sensuelle : « seulement la chute silencieuse les crayons de la neige le très léger décalque sur les épaules en frissons de dentelle ». Ensuite on ne travaille pas le texte de cette manière sans avoir envie de l’aborder de front, voire d’ouvrir sa gaine pour en extirper le suc «mais sentir la langue se mouvoir dans sa musculature aller de mot en mot comme en bâtons de marche ». Il y a chez Hélène Lanscotte une incroyable richesse d’expression, un imaginaire fertile et tout un univers poétique, subtil, étonnant et radieux. Ces deux citations sur la même page pour finir : « pas seulement heurter des murs comme en soi-même […] encore se taire en cavité ».
Jacques Morin
PAS PRETE
L’Escampette Ă©ditions, 2014
extrait
Il n’a pas grandi avec elle. Il est resté le même, longtemps, sans qu’elle sache ce que grandir veut dire. Une toise de corps, hauteur largeur. Timide, il dit peu à peu la gêne à enfiler ses manches, révèle la nudité du poignet, désigne la paire de genoux en sage côte à côte, le manteau de plusieurs hivers.
Il est son exacte ressemblance. Elle est cette teinte, ce col, cette rondeur de bouton, cette épaisseur de lainage. Il est l’attache du bras au cou, de la main au genou. Autant de tendresses qui la lient à elle-même. Elle l’habite. Il revêt. Le corps se redécouvre : on a donc les épaules, ici. Le corps le rejette. Ne s’aime pas. Le corps l’affectionne. L’ouvre, le ferme. Elle s’appartient.
Maintenant elle n’a qu’à se l’ordonner et elle s’écroulera. Une flaque de petite fille elle sera, en manteau à carreaux. Non, il n’est pas trop court. Non, elle ne veut pas le donner – à cette lointaine cousine, à ce bébé idiot. Non, elle ne l’enlèvera pas. Tant pis si elle n’a pas enfilé sa robe. Oui, elle va sortir comme ça, en culotte et manteau. Et croiser les bras pour qu’on ne le lui retire pas. Sans lui, elle ne peut pas s’aimer.
La vérité est qu’elle cherche à se chérir
Hélène Lanscotte
CIPM / Cahier Critique de Poésie #29-5 / mars 2015
On est une fille, puis une femme. Bordures et lignes en traverse, on ne va pas si droit. On est Ă l’Ă©cart. RĂŞveuse ou penchĂ©e Ă l’intĂ©rieur. Ce qui se joue dedans, gargouille et chatouille. Les bottines sont noires, la joie enfantine et le chagrin pareil.
Hélène Lanscotte revient sur son enfance à la suite de Rouge Avril chez le même éditeur.
Son Elle n’est pas un Je dĂ©guisĂ©, c’est ce qui reste quand on est grande quand on est vieille. On, oui, pour dire un territoire de temps qui est l’autobiographie de tout le monde.
Ces « printemps subits de pensĂ©e » vous arrivent toute la vie, ces moments oĂą on pousse d’un coup mĂŞme si après seize ans, ça ne se voit plus Ă l’Ĺ“il nu.
La littĂ©rature se sert des mots pour voir et HĂ©lène Lanscotte ressuscite des sensations et sensualitĂ©s très anciennes, habillages et dĂ©shabillages, dans les odeurs d’armoires, de couture. Le mot est « receleur d’un soi qui s’effractionne » et empĂŞche toute nostalgie, tout regret, ces sentiments qui Ă©dulcorent la langue. La mĂ©moire est joueuse, « Les lapins sont faits pour bondir. Les fillettes pour marcher. On le lui a assez rĂ©pĂ©tĂ©. »
Sous la prose verticale, poème de situations et de moments, une ligne de phrases brèves court en capitales, bande filmique, emploi de vie ? « Prête. Debout, à vouloir ». Prête ? Non, au contraire.
Claudine Galea
ROUGE AVRIL
L’Escampette Ă©ditions, 2012
extrait
Toute tachée, dans les framboises il y a des fées, elles prennent les fruits pour des paniers, elles y fourrent tout à l’intérieur, leurs provisions et leurs amants, les fées ont des amants et personne ne l’a jamais dit, on ne sait pas à quoi ils ressemblent, ce ne sont ni des lutins ni des princes, peut-être que ce sont aussi des fées, toute tachée, même la robe, a essuyé ses mains dessus, a laissé des traînées, des ronds, des carrés, tous tachés les doigts et le cœur à se faire gronder, n’a pas honte, et les vaches non plus toutes tachetées – mets tes mains pour te cacher, mets ton corps, ferme les yeux, toute tachée ta présence sur le fond lumineux, tu auras essayé de croquer, tâche au moins de boire sans dégoutter, tout ce vin sur ta robe immaculée, tout ce clair comme un fait exprès, il n’y a plus qu’à frotter, frotter et refrotter jusqu’à ce qu’il y ait un trou, disparais dans le trou, il y a bien des rougeurs qui montent au front des poissons, cache-moi ces taches de rousseur.
H. L
Portraits sauvages
L’Escampette Ă©ditions, 2007
extrait
Mes doigts jouent avec une petite pierre. Je lui dis que, quand j’en trouverai une qui lui ressemble, je la glisserai dans ma poche. Son rire fait plusieurs fois le tour d’elle-même avant qu’elle ne parvienne à dire qu’elle n’est pas une pierre, qu’elle ne veut pas que je la prenne dans mes mains, ni être dans mes poches. Et moi qui en ai toujours, des rêches et des coupantes qui entaillent la peau en laissant des cicatrices, je lui dis que je saurai laquelle elle sera ; peut-être même que je les réunirai toutes dans une poche tandis qu’elle sera seule dans l’autre. Mais si jamais elle me fait du mal, je la lancerai droit vers le ciel.
Elle me répond que je vais devenir tout tordu et qu’un jour ma poche percera.
Cela m’est bien égal d’être tordu à cause d’elle ; si c’est ça penser très fort à quelqu’un, être plus lourd d’une épaule et plus léger du cœur.
H. Lanscotte
SIMPLEMENT DESCENDU D’UN ETAGE
CHEYNE Ed, 2002
Ma femme collectionne des choses qui ne lui appartiennent pas. Les nuages et les trous dans les arbres. Elle dit qu’elle en a déjà beaucoup mais que cela n’est pas suffisant. Elle dit aussi que sa collection est seulement une reconnaissance de refuges possibles. Parfois je la surprends à regarder un ciel limpide. Elle murmure que cela n’est pas grave, qu’il y a tant de ciels nuageux dont elle se souvient. Quand il n’y a qu’un seul nuage, elle lui parle, presque plus familièrement qu’elle ne le fait avec moi. Elle a bien voulu que je l’accompagne dans sa promenade. Nous sommes passés devant des trous dans les arbres et elle s’est arrêtée devant chacun d’eux. Elle m’a expliqué que grâce à eux, elle pourrait ne plus avoir de maison, ne plus avoir rien du tout. De moi, elle n’a rien dit. Je lui ai demandé si moi aussi je pouvais collectionner des choses qui ne m’appartenaient pas. Elle m’a répondu que cela ne se demandait pas, que tout le monde pouvait avoir une collection. Alors je lui ai dit que je collectionnerais les étendues d’herbes folles, toutes celles que je rencontrerais et que sur chacune d’elle je m’étendrais, le corps appesanti et les yeux fermés le plus longtemps possible. Enfin me relevant, je regarderais les brins d’herbe se redresser lentement parce qu’ils se redresseraient juste pour m’oublier.
H. Lanscotte
A Ă©couter sur le site de la Cie MAALOUM
Maxime Le Gall – lecteur compagniemaaloum.com
« La terre s’est effondrĂ©e brutalement. »
Il y a de ça : brutalement.
« Tout Ă©tait simplement descendu d’un Ă©tage. »
Mais aussi il y a de ça : simplement. Simplement tombĂ© dessus, le livre, comme on trĂ©buche et puis : ce double sens actif, le livre qui Ă son tour nous tombe dessus. S’ĂŞtre retrouvĂ©, bĂ©ant entre les rayonnages, d’un doigt grattant sa tempe et de l’autre main le tenant, le petit livre du rouge dont ils sont recouverts, ceux de la collection Grands fonds chez Cheyne, et puis : tirant le doigt de sa tempe, l’actionner et rouvrir, en lire un bout, pour s’Ă©tonner encore de son Ă©tonnement, de cette douce surprise, ça m’a comme assis mais… doucement.
Il y a de ça oui, simplement descendu d’un Ă©tage, c’est prĂ©cis, et depuis se tenant lĂ , assis debout, sens tout ouverts, debout couchĂ©, le nez au niveau du sol : depuis je parle insectes, plantes et mottes, c’est naturel, Lanscotte aussi, elle le fait bien.
Cet Ă©branlement singulier, c’est celui qu’il m’a provoquĂ©, il y a deux ans, et pas qu’Ă moi, ce premier recueil de HĂ©lène Lanscotte, Ă©crivain singulière, prosatrice de courts morceaux de vie Ă©tranges, clairs : Ă©tranges ET clairs, car tout dĂ©pend ici de l’angle et de la lumière portĂ©e. Lorsque : « Ma femme s’est envolĂ©e. Un jour que le temps Ă©tait mauvais et la terre grasse, elle m’avait prĂ©venu. »; lorsque : « J’ai retrouvĂ© ma femme nue, allongĂ©e sur le ventre Ă mĂŞme la terre ocre qu’elle dĂ©vorait. »; lorsque : « Maintenant que ma femme a des Ă©pines, je peux la rejoindre »; est-ce mĂ©taphore d’un deuil, est-ce glissade vers le fantastique – qui saurait dire l’exacte nature de ces scènes, l’exacte nature de ce texte qui sait si bien se taire. On y retourne alors, au sol du jardin, chez plantes, insectes et mottes, chez Lanscotte. Pour simplement n’ĂŞtre pas sĂ»r. Pour juste retrouver ces arpèges de phrases claires, qui semblent dire que dĂ©cidĂ©ment, rien n’est simple.
Guénaël Boutouillet
Bannières crĂ©Ă©es Ă l’occasion du Printemps des poètes
Jeunesse
J’aime pas les contes
Albin Michel Jeunesse, 2013
Le Monde des livres, 11 octobre 2013
Autres articles
La Mare aux mots / Vous aimez les contes ? (octobre 2013)
La Libre / Les princesses désacralisées (septembre 2013)
Livres d’artistes
Claire Basler
2014 2017
Et si l’œuvre enjoignait le dĂ©tour pour apprĂ©hender le rĂ©el. Un rĂ©el modifiĂ© par elle, tel un Ă©clairage pointĂ© sur l’évidence. Et si la peinture rappelait la rĂ©alitĂ© Ă la rĂ©alitĂ© – biais d’artifice. RĂ©alitĂ© de l’eau, de l’herbe, de la couleur du ciel, de la fragilitĂ© d’un pĂ©tale, de la force du vent dans les branches d’un arbre. Et si la peinture aiguillait notre observation alentour, dans le temps de notre vie.
Éprouvant avec intensité, l’artiste a nécessité à « combler la représentation de ce qui la provoque ». Tout art est don de présence. Faire exister ce qui est vu. Don de présence à une fleur, un paysage, toutes choses devant lesquelles beaucoup passent sans les apercevoir. Au sujet n’est pas demandé une ressemblance mais une présence. Présence concomitante à cette absence à nous-même offerte par la nature. Une absence à croiser encore et encore.
H. Lanscotte
A l’angle des nuages
C’est un ciel debout
Solitaire
Comme un homme
Un ciel à bords d’éternité
Au bord
A l’abordage de lui-même
Un ciel fini qui ne bouleverse en rien l’idée de son immensité
Un ciel à quatre côtés
Avec passades de nuages, vents de pinceaux, gestes du passage, vitesses de traversées
Ses nuages ont des angles
Angles morts
Ses nuages sont ce qui dans le ciel nous absorbe
Ses nuages ont des plis, de mauvaises rides, des figures de souvenirs froncés comme des fronts
Un passé d’ombres d’hommes
Un ciel entièrement bleu serait-ce un ciel qui nous oublie ?
Au dehors des crépitements d’oiseaux
Ils réclament du ciel réinventé
Cette peinture est seuil Ă franchir
Espace qui effleure en caresse
Matière toute tremblée de lumière épaisse
Substance comme mots de poètes en couleurs, fondus
Un émouvant mystère demeure
Encore
De l’autre côté de la toile
De l’autre côté du ciel.
H. Lanscotte
Pour en savoir plus / Claire Basler
Dans le long des murs Éditions Signum
avec des photographies de Laurence Toussaint
De la pierre et des murets, je croyais, en deux livres, avoir épuisé l’obsession et les ombres, les éboulements et la densité, le poids de fascination et le secret ajouré. C’était sans compter l’inépuisable de la pierre, sans compter son nom seul qui est un chant, sans compter ma main, mon regard posés sur elle.
Quand Laurence Toussaint m’a montré ses photographies de murets majorquins, j’y ai vu là encore plutôt que des partages de territoires anciens ou de basses frontières n’arrêtant pas le souffle, de magnifiques cicatrices semblables à celles de mon causse lotois, d’ancestraux festons qui relieraient plutôt qu’ils ne séparent.
Même allure à chevaucher des terres arides, l’une ponctuée d’oliviers, l’autre de chênes bas – comme si les pierres savamment étagées figuraient leurs humbles ornements.
Pierres de surface précieuses cependant, puisque pour chacune d’elles j’y vois une main. Main qui s’en est emparée, l’a déposée – ici plutôt que là , dans un maintenant.
H. Lanscotte
–
helenelanscotte.com 